样能出很多脍炙人口的好歌好曲。
比如《人世间》,《孤勇者》,《如愿》,《无名的人》等等等等,无论是旋律,歌词,意义,底蕴,一点不比英文歌跟日文歌差。
说白了,所谓的文化,不过就是衣食足而知荣辱罢了。
看看我国就行了,每当国家进入盛世的时候,各种名篇层出不穷。
唐诗宋词,莫不如此。
可当国家进入乱世,或者实力衰弱的时候,文化软实力也会跟着衰弱。
当然,文艺类的东西,也不是完全看国家实力,有的时候呢,某些特殊人物,也是可以带来巨变的。
曹志强一开始的时候,只是想抄袭点诗歌跟歌曲赚快钱。
但随着他自身经济实力的改变,他的这些想法已经跟着变了。
他觉得吧,在这个时代,或许他可以靠脑子里那些名歌名曲,适当的对国内的社会环境进行一定的引导。
靡靡之音,只会让人堕落。
但如果是激愤之声,却会振聋发聩。
毕竟歌声也好,文字也罢,本质都是要引起他人的共鸣。
只是这个共鸣的导向性有所不同罢了。
总之,华语歌呢,曹志强是打算回国后,用自己的唱片公司去录制,而且他也已经在东京这边订购了最先进的录音设备,目前已经装船起航去国内了。
他在日本这里发歌,暂时不能发日文歌,又不会粤语歌,韩语歌此时市场太小,也不好进,那就只能先发英文歌了。
其实英文歌呢,他早就提前写了上百首,而且全都在WIPO,也就是世界知识产权组织上注册了。
他不光把英文歌在WIPO上注册了,连同之前他在日本音乐著作权协会注册的那些日文歌,也一起在WIPO上重新注册了一遍。
WIPO可是知识产权界最权威的组织,日本的音乐著作权协会也得听他们的,所以在WIPO注册准没错。
当然,也多亏这是在东京,WIPO在这边有联络处,可以通过联络处注册。
要是在国内,那就没有这一说了。
倒不是国内没加入WIPO,其实国内早就加入这个组织了,但具体的执行力度却不一样。
中国加入WIPO,只是成为这个组织的成员国,但加入后呢,要不要执行里面的制度,其实是两说的。
毕竟国内此时技术落后,一般是没有专利概念的,毕竟这从某个角度讲,阻碍了国内的技术扩散。
所以说,中国加入这个组织,更多是通过这个平台,购买其他国家的先进技术,或者窥探其他国家的先进技术,但并没打算自己严格执行。
连先进技术都如此,就更不用说什么著作权跟商标权了。
可日本就不同了,这个国家,可以说此时已经把WIPO里所有的项目都加入了,也都严格执行。
因此,在日本这里,可以很轻松的注册歌曲跟
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