劳模,十分勤奋跟多产。
可很少有人知道,吉永小百合在影视界的真正地位跟实力。
实际上,吉永小百合借助自己丈夫冈田太郎的势力,早就成为日本影视圈里数一数二的大佬了,哪怕她现在不演戏,单纯只隐居幕后开事务所,也能赚的盆满钵满。
哪怕是周防郁雄搞的那个后来成为日本艺能界头把交椅的BurningProject事务所,在这个时期,跟吉永小百合相比,也是完全不够看。
要不然的话,之前小泉今日子的合约,也没那么容易只花了点小钱就解约,然后过档进了他的爱音事务所。
没办法,后来那个巨无霸一样的BurningProject,现在还只是个名不见经传的中型事务所,名叫BURNINGPRO。
而这家公司的创办者周防郁雄,此时也只是在业界稍微站稳脚跟,属于到处求爷爷告奶奶的阶段,远谈不上后来的一手遮天。
甚至就连后来的杰尼斯事务所,此时也同样只是个中小型事务所,并不强大。
此时日本艺能界真正强大的事务所,是渡边PRO,而Burning也好,杰尼斯也罢,这些中小型事务所,都要在渡边PRO之下讨饭吃,过的那叫一个卑微。
然而,哪怕是此时日本艺能界最强的渡边PRO,其实也不算什么,依旧不怎么被娱乐圈的人看得上。
之所以如此,主要跟时代有关。
此时日本的艺能界,也就是娱乐圈,其实都被大公司垄断。
比如华纳,JVC,索尼等等,这些大集团大公司,旗下往往都有专门的部门,去处理艺人的事务,而这些部门,跟那些私人的经纪人事务所,是职能相同的。
可问题是,私人的经济事务所,只是经纪人,本身没有渠道,想要找渠道,比如出唱片拍电影,还得去找那些掌握了渠道的大集团,比如电视台、电影公司、唱片公司等等。
也就是说,在六十年代到八十年代这时期,是大集团时代,也是渠道为王的时代。
那些电影公司、唱片公司之类的,本身就有艺人业务。
比如佐田雅志,就曾经签约过JVC,或者说是胜利公司旗下唱片公司的娱乐部。
私人经济公司开始出头,其实得益于经济泡沫的破裂,以及互联网的兴起。
因为在互联网时代,老牌的电影公司、唱片公司等等逐步消亡,尤其是唱片公司,几乎都退出历史舞台了,然后逐步发展到网站音乐了。
科技的进步,加上老牌大公司的傲慢,对艺人推广的不上心,当然还有其他一系列的原因,才让杰尼斯等主要针对艺人的经纪公司出头。
然而,互联网时代的到来,受冲击最大的只是唱片公司,电影公司跟电视台这些,受冲击不大。
也正因为这样,所以吉永小百合
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