要素之间又构成调剂,使得鹿、松树、石芝、坡面、苔点等元素构成和谐而丰富的点型、线型和面型结构的对立统一,加上黑、白、灰三种墨色的搭配,使得纯以水墨为之的画面,显得富有极强的画面效果。
这幅画在绘画技巧上,蓝天雨承袭了八大山人的特点,突出了一个“少”字。
少,一是描绘的对象少;二是塑造对象时用笔少。少,也许能有人作到,但是少而不薄,少而不贫,少而不单调,少而有味,少而有趣,透过少而给观者一个无限的思想空间,这是很难有人作到的。而蓝天雨接受的是技能书的知识灌输,这种绘画技巧在他的笔下,成熟而老辣,完全承袭了八大山人的精髓。
最为难得的是,梅花鹿的灵动,苍松的遒劲,仿佛要透过宣纸,扑面而来,意韵深邃、浓烈,富有极强的感染力。其中蕴含的意境,毫无疑问,已经是大师级别。
欣赏片刻之后,再次取过一张宣纸,水墨轻描,以色补墨,淡赭渲染,费时最长的一幅《半山半水》,在他的精心创作之下,终于完成。
山水画的画法是写实的又是意象式的,具有表现性。从实质上是用写实手法以求达到“极貌以写物”的境地。表现山川云树的质量感、空间感及季节与风雨雪等气象变幻之美,是山水画的重要课题。国画山水画的画法不是西方风景画的照相式纯摹写自然,山水画中的山川云树都是经过画家主观意象加工的产物。
这幅画布局精巧,把深秋的凉意和萧瑟展露无遗。画面中虬松交枝错叶,穿插有致,自画面的右下方拔地而起,一直延伸到画面的中间部分,三颗松树前实后虚,笔墨层次分明。临水有一座亭子,亭中有一人独坐。水景用留白来表现,不著一笔,却感觉静水深流,流淌不息。山中藏有房屋数间,各种树木遍布山腰,虚实相间,浓淡交错,画面自然生动,不为法拘。其中一峰耸立,打破了整体的平静,把观者的视觉带到了峰顶,一览纵山小的气魄展现无余。主峰远处淡墨渲染的远山,氤氲缥缈,恍如仙境。
整幅画气魄雄伟,恣肆奔放,刚劲雄浑,沉著痛快,已经达到了力辟混沌的自由境界。水墨把握极佳,缜密空灵,苍润兼济,耐人回味。
接连创作了三幅极具代表性的写意画精品,蓝天雨不但没有感到疲累,反而精神愈加亢奋,就连脑海中的精神力,似乎都凝练了一些。
仔细体悟之后,蓝天雨终于确定这并不是自己的错觉,他的精神力确实比作画之前凝练了一些。有了这个发现之后,蓝天雨非常开心。
增长精神力的办法虽然不多,但只要坚持使用,不断消耗精神力,总能慢慢增长。但是能够凝练精神力的办法,他始终没有任何头绪。现在竟然无意间发现,全身心的作画能够凝练精神力,这对他来说,自然是一个极为重要的好消息。
蓝天雨还沉浸在惊喜之中,突然电话响起:“蓝总,你现在能来展厅一趟吗?万荣轩万大师,来我们展厅参观《九方皋》了。”
“是担任国家美协名誉主席、前央美院长的那位万荣轩万大师吗?”蓝天雨的语气中满是惊喜。
“没错,就是这位万大师!”听得出来,毛晓宇现在非常激动。
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