第六百三十三章针尖对麦芒(二)
中国珍贵的文物出现在国外的博物馆里,那都是有其历史背景的,大多都是当年八国联军的后人捐赠出来的,说起来数量着实不少。
仅是法国巴黎的吉美博物馆,就有中国艺术品两万余件,其中有新石器时代的玉器、商、周朝的青铜器及其马饰车具、铜镜、古币和漆器等。
在雕塑领域,吉美博物馆除了拥有一些展现佛教艺术的大件作品外,还有汉、唐时期的***,在装饰领域,则呈现出完整的历史全貌,通过一万余件陶瓷、粗瓷、青瓷、硬瓷,反映了瓷器历史的技术革新。
另外,吉美馆内还***了自唐至清代的千余幅绘画作品,可以说,除了一些瓷器之外,那里的每一件作品,拿到国内后,几乎都能评得上是一级文物的。
俗话说物以稀为贵,这来自中国的艺术品多了之后,外国人也并不是很重视。
像那位法国将军弗雷,捐赠给吉美博物馆的一些中国清朝宫廷画和陶瓷器,就是被***在博物馆的仓库里,从来都没有进行展览过的。
中国是有着五千年悠久历史文明的,由于众所周知的原因,大概有百分之六十以上的珍贵文物,都流失在海外,这是一个极为庞大的数字,总数要以百万来计算。
但是国外的艺术品不同,在国外,有可能数十年甚至数百年,才会出现一位天才艺术家,像是莫扎特、贝多芬、梵高和毕加索等等。
虽然前面两位是音乐大师,但是同样脱离不了艺术的范畴,比如贝多芬,他手写的五线谱,曾经就拍出过天价,同样,莫扎特使用过的小提琴,也是众多***家追崇的目标。
不过大家要知道,莫扎特用过的小提琴也不过就是那么三五把,贝多芬谱写的词曲真迹就更少了,就算是毕加索是一位高产画家,一生创作出六万多幅作品来,但是以世界***人数的基数来计算,那实在算不得多么庞大的数字。
作为艺术史上唯一一位在世的时候,就亲眼见到自己的作品被罗浮宫***的人,毕加索的名望可想而知,在他在世时,那数万幅作品都已经被人收入囊中,很少在市场上流通了。
所以在国际艺术品拍卖市场上,想找出一些中国艺术品很容易,时常都能见到,但是想遇到毕加索梵高等人的作品,却是极难,往往有他们作品存在的拍卖会,都可以吸引到来自全世界的大***家们。
这并不是说中国的古玩就不如外国的艺术品,只是一个数量,还有就是外国***家们的认知问题,因为毕加索和梵高等艺术家们的影响力,是全球性的,几乎有人的地方,都可以听到他们的名声。
而中国由于早年闭关自守,而书画的作风多为抽象写意的,并不为外国人所能欣赏
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